Dans Cartographies de l’Invisible #8, toute la surface est construite à partir d’un seul fil continu dans lequel se succèdent différentes matières, épaisseurs et couleurs.

Mérinos d’Arles, lin et coton recyclé apparaissent ainsi comme les états successifs d’une même ligne. À mesure que le fil traverse la surface, les matières changent, certaines couleurs apparaissent puis disparaissent, les textures et les densités se transforment.

Cette continuité est construite, mais elle n’est pas entièrement déterminée. J’ai composé en amont la succession des fibres et des couleurs, puis le retordage et le tissage ont déplacé leurs rencontres et redistribué leur présence dans la surface.

Une même ligne traverse ainsi toute l’œuvre : continue dans sa structure, mais constamment transformée dans ce qu’elle donne à voir.

processus

L’ensemble de l’œuvre a été tissé à partir d’un seul fil continu que j’ai construit en faisant se succéder du Mérinos d’Arles, du lin et du coton recyclé, ainsi que différentes couleurs.

Je détermine en amont l’ordre et la succession de ces matières et de ces teintes. Il existe donc une part importante de construction et de maîtrise dans la préparation du fil.

Mais cette maîtrise devient partielle au moment du retordage : les séquences se déplacent les unes par rapport aux autres, se rencontrent différemment et produisent des associations que je ne peux pas prévoir précisément. Le tissage introduit ensuite une nouvelle transformation en redistribuant ces changements de matière, d’épaisseur et de couleur dans la surface.

L’œuvre se construit ainsi à partir de conditions précisément préparées dont le retordage puis le tissage rendent les conséquences partiellement imprévisibles.

Je ne travaille pas avec le hasard : je décide, j’agis et j’oriente le processus, puis je poursuis à partir de ce que ces opérations ont réellement produit.

expositions & distinctions

Oh My Laine! — Paris Design Week
Galerie Joseph, Paris · 2026