ŒUVRE
Cartographies de l’Invisible #12
2026
118 × 125 cm
Tissage manuel · fibres naturelles · teintures végétales
Pièce unique
à propos de l’ŒUVRE
Dans Cartographies de l’Invisible #12, je travaille la surface tissée comme une limite qui donne forme sans devenir entièrement étanche.
Les fils, leurs tensions, leurs densités et leurs espacements construisent une surface continue, mais jamais homogène. Les matières se côtoient, se recouvrent ou laissent apparaître leurs intervalles ; la lumière et le regard peuvent circuler entre elles.
L’œuvre demeure contenue dans le cadre. Pourtant, ce qui la constitue — croisements, passages, variations de densité et de tension — empêche la surface de fonctionner comme une image close.
La surface devient ainsi un seuil : non vers un ailleurs, mais vers une autre manière de percevoir ce qui est déjà là.
MATIÈRES & TECHNIQUES
Ce dont l’œuvre est faite
FIBRES
Cotons
Falé — Sine Saloum, Sénégal ; cultivé sans irrigation et filé à la main · Coton cultivé en Asie et filé en France dans l’une des dernières filatures françaises, labellisée EPV · Khadi — Bihar, Inde ; cultivé et filé à la main dans la tradition du mouvement Khadi · Pakucho — Pérou ; variété native naturellement colorée, sans teinture · Coton recyclé — Pologne ; transformé sans eau ni produits chimiques
Lins
Fibres de lin brut · Fil de lin non blanchi · Tissu de lin — cultivés et transformés en France
Autres fibres végétales
Chanvre sauvage brut, cueilli et filé à la main · Chanvre sauvage brut, cueilli à la main · Fibres de feuilles d’ananas, issues de feuilles récupérées après récolte des fruits puis extraites et séchées à la main · Fibres de palmier séchées à la main · Fibre de bambou pure, non viscose · Ortie sauvage de l’Himalaya — cueillie au Népal et filée à la main en Inde
Végétaux sauvages glanés
Écorce de mimosa · Immortelle · Iris des marais · Jonc commun · Roseau massette — récoltés à la main dans les milieux qui m’entourent et insérés directement dans le tissage
Laines
Brigasque — Alpes-Maritimes · Corse — Corse · Mérinos d’Arles — Bouches-du-Rhône · Mérinos noir — Bouches-du-Rhône
Soies
Eri — tons naturellement crème ou cuivrés selon l’alimentation du ver · Ghicha filée à la main · Soie recyclée en tubes, issue du dévidage lors du filage · Soie recyclée et filée à la main à partir de saris · Tassar forestière brute · Tassar forestière filée à la main
Les matières peuvent être employées sous différents états — brutes, cardées, filées, retordues, feutrées ou tissées — selon leurs propriétés et ce qu’elles rendent possible dans l’œuvre.
couleurs / teintures
Châtaignier · Garance des teinturiers · Grenade · Millepertuis · Mimosa · Oignon · Persicaire à indigo · Platane · Polypore hirsute · Thé
Bains réalisés à partir de végétaux, champignons et matières glanés, recyclés ou cultivés localement, sans mordant minéral ou métallique provenant du commerce.
Les teintures sont réalisées à partir de végétaux, champignons, terres et autres matières récoltées, recyclées ou cultivées, sans mordant minéral ou métallique issu du commerce. Les bains sont poussés jusqu’à épuisement et les résidus compostés lorsque leur nature le permet.
techniques
Filage manuel au rouet · Teinture naturelle · Tissage manuel sur métier à peigne envergeur · Insertion directe de végétaux glanés dans le tissage · Montage sur châssis · Encadrement et travail du bois
cadre
Frêne · Bois issu de forêts françaises gérées durablement et travaillé dans le Gard
histoire de l’ŒUVRE
Ce qui lui est propre
processus
Dans cette œuvre, j’ai inséré par endroits de la laine noire brute directement dans le tissage, sans la filer. Contrairement aux fils qui construisent la surface, cette matière conserve son volume, son irrégularité et une certaine capacité à déborder de la structure.
Au fur et à mesure du travail, elle s’est mise à occuper les interstices, à recouvrir certaines zones et à se développer en relief à la surface du textile. Plusieurs personnes y reconnaissent spontanément quelque chose de l’ordre de la mousse, du lichen ou d’un champignon qui semblerait coloniser le tissage.
Cette ressemblance n’a pas été recherchée comme une représentation. Elle m’intéresse parce qu’elle apparaît à partir du comportement réel de la matière : une forme introduite dans la structure semble progressivement acquérir sa propre dynamique et modifier la perception de l’ensemble.
La matière semble moins déposée sur la surface qu’en train d’y prendre place.
expositions & distinctions
à propos de cette ŒUVRE
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